Tirol im Olympia-Fieber, einst und jetzt!
Innsbruck Tage Alter Musik 2023, Olympiade, Antonio Vivaldi und der Besuch auf Schloss Velthurns. Ein Gastbeitrag von Elisabeth Reinisch
Oper/Operette
Eine Heilige für unsere Zeit und für alle Zeiten
In der Aufführung der Giovanna d’Arco von Giuseppe Verdi bei den Opernfestspielen Heidenheim beweist die heilige Kämpferin wiederum ihre Resilienz. Diesmal hat sie sich gegen eine allzu leichtgewichtige italienische Oper und eine widersinnige Inszenierung zur Wehr zu setzen. Die musikalische Gestaltung freilich kann sich hören lassen.
Von Stephan Reimertz.
Das Genfer „Nabucco“ – Experiment
Von Barbara Röder.
Es ist heiß in Genf. Wie etwa damals zur Zeit in der die Oper „Nabucco“, die Giuseppe Verdi mit einem Schlag zum Nationalhelden machte, spielt. Sein vollsüffiger Gefangenenchor-Dauerbrenner „Va pensiero“, „ Flieg Gedanke auf goldenen Flügeln“ ist ein tönender Monolith unter den Freiheitsgesängen: ein Bekenntnis des Hoffens, des Betens und des Glaubens an eine bessere Welt.
Pro Kino: Wie kriege ich mein Opernhaus leer?
Im vergangenen Jahr hat unser Rezensent Stephan Reimertz zahlreiche Opernaufführungen besucht und besprochen. Die musikalischen Abende ließen ihn im besten Falle staunen, im schlimmsten Fall an der Kulturwelt schier verzweifeln. In seinem zutiefst polemischen Kommentar kommt er zu der Überzeugung: Die Opernhäuser möchten ihr Publikum nach allen Regeln der Kunst vergraulen.
Auf in den Münchner Fasching! Aber mit Deutschlands größter Spaßbremse?
Was taugt die Musikalische Komödie Giuditta von Franz Lehár in der verhemmten, beklommenen Inszenierung an der Bayerischen Staatsoper? Fragt Stephan Reimertz.
Oper als Trauerarbeit
„Dido & Aeneas“ von Henry Purcell und „Erwartung“ von Arnold Schönberg – : Die Bayerische Staatsoper versucht den musikdramatischen Brückenschlag zwischen Englischem Barock und Wiener Moderne. Klingt das zusammen? Von Stephan Reimertz.
Salzburger Festspiele 2022: Triumph der Vorstellung
Die persische Künstlerin Shirin Neshat studiert im Großen Festspielhaus ihr Opernregiedebüt »Aida« von 2017 neu ein. Zusammen mit Bühnenbildner Christian Schmidt und Kostümbildnerin Tatyana van Walsum gelingt ein ästhetisch und dramaturgisch überzeugendes Konzept. Von Stephan Reimertz.
Bayreuther Festspiele 2022: Cornelius (Kapell-)Meister oder: Wie dirigiert man “Götterdämmerung” aus dem Graben?
Ein Anti-Siegfried spielt mit Erfolg den Helden. Brünnhilde kann nur noch trällern. Am meisten geliebt wird – Alberich. Die Regie löst sich nach und nach in ihre Bestandteile auf. Das Festspielhaus wird zum Affenhaus. Cornelius Meister verdient sich wiederum seinen Namen. Von Stephan Reimertz.
Bayreuther Festspiele 2022: Habt ihr keine Schiffe?
Wer als Regisseur schlauer als der Autor sein will, strandet auch ohne Schiff. Trotzdem bestechen Georg Zeppenfeld als Daland und Eric Cutler als Eric im »Fliegenden Holländer« am Grünen Hügel nicht weniger als Senta Elisabeth Teige. Von Stephan Reimertz.
Bayreuther Festspiele 2022: Als Wotan vom Sessel fiel
Lise Davidsen und Klaus Florian Vogt sind die vielumjubelten Stars bei der Premiere der neuen Bayreuther »Walküre« Von Stephan Reimertz.
Münchner Opernfestspiele 2022 – Wie konnte das passieren?
„Les Troyens“ von Berlioz; bezaubernde Musik, wird im Laufe des Werkes immer besser. Allein in München langweilt eine ostentativ woke und schwule Inszenierung. Von Stephan Reimertz.
Salzburger Osterfestspiele 2022: Das Evangelium, von den Philistern erzählt
Christian Thielemann dirigiert Lohengrin und kämpft um das Wagner-Klangideal unserer Generation. Von Stephan Reimertz.
Ideologie statt Dramaturgie
Von Stephan Reimertz.
Marie-Eve Signeyrole hat in ihrer Jugend zuviel ferngesehen anstatt sich mit ernsthaften Dingen zu beschäftigen. Dieser Eindruck jedenfalls drängt sich auf angesichts ihrer peinlichen…
Ernst Křenek spielt auf
Was sollte man sich derzeit in München unbedingt ansehen? Stephan Reimertz empfiehlt »Jonny spielt auf« von Ernst Křenek am Gärtnerplatztheater.
Don’t Be a Maybe!
Vor sieben Jahren hatte Barbara Wysockas Inszenierung vom Lucia di Lammermoor unter der musikalischen Leitung von Kirill Petrenko an der Bayerischen Staatsoper Premiere. Inzwischen ist die Produktion musikalisch runderneuert. Von Stephan Reimertz.